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Exposición en La Virreina: Réquiem por la normatividad
Una exposición bastante interesante en el palacio de la Virreina, en plena Rambla de las Flores: Réquiem por la norma, en torno a la figura de Lorenza Böttner, un personaje trans, que utilizaba su cuerpo sin brazos trascendiendo la carencia. Siendo exhaustiva tiene la virtud de no ser agotadora; seguramente se debe a la persona encargada de comisariar la muestra, Paul B. Preciado, experta/o en el tema de la transexualidad y las llamadas sexualidades alternativas.
Traduzco la introducción a la expo, aunque me queda la duda de si son correctos gramaticalmente los términos para hablar de discapacidad:
«La trayectoria de Lorenza Böttner (Punta Arenas, Chile, 1959 – Munich, Alemania, 1994) constituye una de las críticas más agudas a los procesos de discapacitación, desexualización, internamiento e invisibilización a la que se ven sometidos los cuerpos con “diversidad funcional” y los cuerpos transgénero. A través de la fotografía, la pintura y la performance, su obra se erige en himno a la disidencia corporal y de género.»
Improvisado paseo por los Encantes – Calle Cartagena: Gentrificación en marcha
Perpignan – día relámpago
Exposición dedicada a recorrer los ataques al medio ambiente en distintas partes del mundo. Bastante desmoralizador en su conjunto, pero no tanto como otras expos del interior sobre contaminación, donde los trabajadores -en Asia– no hacen nada por cuidar su zona de trabajo.
Policías armados bajo el mediodía caluroso
Cielo lluvioso
Llegó el otoño… Estas dos fotos son de finales de agosto. Desde la ventana de la cocina, con el polarizador Hoya Pro 1 que compré por Amazon.
Paul Fusco en Visa pour l’Image 2018
El festival Visa pour l’Image celebraba este años su 30 aniversario. Una de las salas recogía una excelente antología de las mejores fotos expuestas a lo largo de estas tres décadas. Fue una de las muestras que más disfruté. Entre esas fotos estaba una imagen del famosísimo (ahora) reportaje del norteamericano Paul Fusco durante el trayecto en tren que llevaba el féretro del asesinado presidente Kennedy. Arriba un breve reportaje de la CBS cuando se expuso en una galería norteamericana.
Fiestas de Gracia 2018
Homenaje al operador italiano Gianni di Venanzo
Un reportaje que homenajea al director de fotografía de los grandes directores de cine italianos de los años cincuenta y sesenta.
En italiano, a veces no se entiende demasiado bien porque el sonido no está corregido. Como tantas veces delante de una cámara, Francesco Rosi se apoya en su prodigiosa memoria para hablar del cine de su época y aquí con elocuencia, gracia y generosidad a su operador desde Salvatore Giuliano. También es muy acertado el homenaje de las actrices Monica Vitti y Claudia Cardinale. Los directores de fotografía nos dan un panorama de los usos del momento y cómo los cambió di Venanzo.
“La notte”, de Michelangelo Antonioni, escenas con lluvia
He vuelto a ver hace poco La notte, de Michelangelo Antonioni, un clásico del cine italiano de los años 60. Relata el fracaso de un matrimonio de la burguesía milanesa; recorre varios escenarios donde se exhibe el tedio de la mujer, Jeanne Moreau. En Ascensor para el cadalso y Los amantes, las dos de Louis Malle, la actriz francesa ya había encarnado esta figura icónica de la década.
Esta vez me ha llamado sobremanera la atención cómo aprovecha Antonioni los valores dramáticos de la fotografía en blanco y negro. Personajes que, supuestamente, se divierten con frivolidad en fiestas y encuentros sociales –pero ¿qué otra cosa se puede hacer en la fiesta de un acaudalado empresario, además de establecer contactos lucrativos para un futuro próximo?– y que buscan con denuedo un sentimiento intenso de conexión con la vida, con otros hombres o mujeres. La escena de arriba nos parece hoy pueril; supongo que las drogas euforizantes no circulaban entonces con tanta alegría.
Me gustó mucho esta escena, donde Jeanne Moreau y su flirt charlan encerrados en el auto de él, un deportivo de lujo que da indicio del nivel económico del personaje–. Pensé en lo que debió de disfrutar el fotógrafo del rodaje con estos movimientos de cámara, la lluvia que disuelve las caras vistas a través del cristal… En una película que reserva para el final la apoteosis de las palabras, esta escena silencia el diálogo, le basta con retratar las expresiones para sugerir que la mujer puede hallar una oportunidad de revitalizarse.
La fotografía de la película es de Gianni di Venanzo, que murió con apenas cuarenta y cinco años, después de haber colaborado con lo más granado del cine italiano, desde Luchino Visconti a Roberto Rossellini, de M. Antonioni a Vittorio De Sica, de Federico Fellini a Francesco Rosi. Caramba, ¿no?
Voy a buscar más información sobre él…
