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VISA pour l’Image 2017 : programa, 29ª edición


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Foto de promociión de las soirées (veladas) de proyección del Festival Visa pour l’Image

El pasado jueves, 12 de mayo, asistí a la presentación del programa de la próxima sesión del Festival de Fotoperiodismo internacional, Visa pour l’Image, que todos los años se celebra en Perpignan durante las dos primeras semanas de septiembre.

El incombustible y charmant Jean-François Leroy, director desde hace veintinueve años (¡29 años!) del festival, hizo un breve resumen de las historias y reportajes que al final de este verano ocuparán las sedes principales de exposiciones. Le acompañaron dos representantes políticos de Perpignan y escuchamos su parlamento y comentarios apenas una decena de personas reunidas en la sala de cine del Instituto Francés. No sé a qué obedeció la deserción, cuando apenas hace cinco años decenas de fotógrafos profesionales y de periodistas acreditados abarrotábamos la sala de exposiciones del mismo instituto –no olvidemos que se trata de una sede oficial de cultura del gobierno galo–; probablemente, la crisis de los medios y lo muy entretenidos que andan los periódicos en los últimos meses con las noticias de ámbito nacional sean la excusa.

Al terminar la presentación –donde no faltó la pregunta de siempre acerca de la notoria ausencia de fotógrafos españoles, o catalanes, pues tampoco falta la nota ombliguista catalana–, subimos a disfrutar del aperitivo en el ático del edificio. Aparte de las exquisiteces para el paladar, el aliciente estaba para mí en echarle una mirada a la planta diseñada por el célebre arquitecto J.M. Coderch. Uno de estos días subiré algunas de las fotos que tomé aprovechando que salió el sol y no había aglomeraciones en la terraza.

Del programa, destacaría que se ajusta a los temas de actualidad que han caracterizado el curso, con los países que dominan las páginas de los periódicos –Siria, China, crisis de los refugiados– sin grandes sorpresas en cuanto al enfoque estético, y tan solo me llamó la atención un reportaje dedicado a una misteriosa enfermedad renal, de origen no identificado, que está atacando en países como India y desde Sudamérica parece decidida a dar el salto a países más industrializados. El miedo a nuevas epidemias no cesa. Otro de los reportajes que escapan del cliché es el dedicado a las viudas en diferentes países, como la zona balcánica, India (de nuevo), etc. También se presentará la última edición del World Press Photo, con imágenes a un tamaño más digno que el que se ha hecho norma en el CCCB de Barcelona.

Leroy destacó un reportaje obra de un fotógrafo chino que está documentando el impacto de la contaminación en el medio rural; también se hizo eco de las críticas que acompañan a la –al parecer– enorme cantidad de premios fotográficos, y subrayó, atinadamente en mi opinión, que puesto que ayudan a que los fotógrafos saquen adelante sus proyectos de reportajes, muchos de los cuales exigen tiempo previo de preparación y luego de realización y seguimiento, continuarán otorgándolos y promocionando también la concesión de becas, financiadas por diferentes organismos y empresas comerciales. Comentó igualmente diferentes iniciativas que tendrán lugar en Perpignan para que los estudiantes se familiaricen con el fotoperiodismo y la narrativa fotográfica. Aprovecho para añadir que en Arles, también en el sur de Francia, por iniciativa de la Fundación Luma, se está construyendo un enorme complejo cultural donde tendrá su sede una nueva universidad de la imagen fotográfica. Como se ve, en Francia cultivan la fotografía en su doble vertiente de arte y oficio, en una dimensión de alto nivel, mientras en Cataluña apenas se programan unas diez exposiciones durante la temporada alta de primavera.

Para descargar el programa del Festival Visa, en castellano o en catalán, pulsad en la palabra subrayada.

Me encantaría subir este año y disfrutar del ambiente tan especial y cargado de energía que se respira en Perpignan durante la primera semana de septiembre, la de los profesionales. Que haya suerte. Cruzaré los dedos.

La sal de la tierra, Sebastiao Salgado por Wim Wenders


Dudaba si subir este video, pues no sé cómo funciona el asunto del copyright, pero viendo que ya está por casi todas partes, me atrevo a hacerlo. Subtítulos en español

Poco que añadir a lo que se ha dicho de este excelente documental sobre uno de los más interesantes y logrados fotoperiodistas contemporáneos.Hay que conocer el contexto de cada reportaje para valorar adecuadamente el resultado. Una suerte haber podido asistir a alguna de sus conferencias –muchos años ha en la vieja sede de la Caixa-, y ahora entender el trasfondo de algunos de sus reportajes, tanto el de los buscadores de oro, en que los hombres se esclavizan a sí mismos por arrancar algo de esperanza económica de la tierra, o el efecto que tuvo en su ánimo y en su salud el genocidio de Rwanda. Su manera de renacer es un ejemplo, sin olvidar el detalle, en el que Wenders se detiene poco, probablemente por no alargar el metraje, de la investigación previa a cada gran reportaje llevada a cabo con su mujer.

La suya fue, ay, una maravillosa época para arrancar y darle al fotorreportaje el peso que hoy tiene y que, por muchos agoreros que se manifiesten en otro sentido, no va a desaparecer.

Talleres de reportaje con Walter Astrada, en Barcelona


Walter Astrada taller metodología

Walter Astrada, fotorreportero argentino afincado en Barcelona, regresa de su periplo motero para dar dos talleres: Metodología de Reportajes (1 día, 12 de noviembre, 7,30 horas de taller) y Contar historias con imágenes, teórico-práctico de cinco días (del 7 al 11 de noviembre de 2016). Los dos tienen lugar en el Centro Cívico Pati-Llimona, en el Barrio Gótico. Me gustaría mucho asistir al del día 12.

Para información detallada sobre los talleres, visitad la página de Walter Astrada, donde podréis conocer su trayectoria y trabajos, uno de los reporteros de mayor calidad del momento.
Sus temas comprenden, entre otros, la violencia contra las mujeres en diferentes países: feminicidios en Guatemala, la violencia sexual en Congo, el problema de las niñas no deseadas en India y el maltrato en Noruega. Entre sus proyectos a largo plazo está el seguimiento de varios enfermos de esclerosis múltiple en diferentes países.

Como fotoperiodista de actualidad, nos ha dejado grabadas en la retina sus imágenes de Kenia, Madagascar, Haití y Uganda. La temática es recurrente: el sufrimiento de las poblaciones de países subdesarrollados y la dependencia de la ayuda occidental, la imposibilidad de establecer gobiernos de desarrollo a causa de los intereses extranjeros. Asuntos cuya solución depende no de las imágenes sino de la interpretación que puedan hacer de ellas los lectores cada vez mejor informados.

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Violencia postelectoral en Kenia, 2007

Walter Astrada bebe del fotoperiodismo que estableció el prestigio de la profesión. Parece clave la influencia de Nachtwey.

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Hambruna en Uganda – el negocio de la ayuda

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** Para contribuir al viaje-reportaje: Colabora comprando imágenes.

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Liberación periodistas retenidos en Macedonia


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Parece que la policía de Macedonia tiene retenidos (secuestrados) a varios periodistas europeos a los que reclama 250 Euros para ponerlos en libertad. Naturalmente, es un tema de moda y goloso para los fotorreporteros y periodistas –que verán caer uno o dos premios en el próximo año si consiguen llegar a los principales festivales internacionales de fotografía –, pero en definitiva son quienes arriesgan sus vidas para mostrarnos y contarmos cómo son los hechos.

Aquí la nota que envía el sindicato de Fotógrafos de Cataluña, del que soy miembro de nuevo desde este año:

Reporteros Sin Fronteras pide la inmediata puesta en libertad de los reporteros detenidos en la tarde de este 14 de marzo, en Macedonia, cerca de la frontera con Grecia. La policía macedonia ha detenido a un grupo de unos 20 periodistas entre los que se cuentan varios reporteros españoles.

Según ha podido confirmar RSF, entre los detenidos españoles se cuentan Alberto Sicilia, Mikel Konate, Javier Bauluz y el cámara de La Sexta Mariano Burattini. A últimas horas de la tarde se desconocía el paradero de la reportera de La Sexta Elena Herreros.

“Macedonia debe poner inmediatamente en libertad de los reporteros españoles, y dejar trabajar a los informadores en libertad, como es propio de los países democráticos”, ha dicho la presidenta de Reporteros Sin Fronteras España, Malén Aznárez.

“Gracias a las informaciones de estos periodistas podemos conocer unas imágenes que avergüenzan a Europa, unas imágenes patéticas y dolorosas de una crisis humanitaria sin  precedentes desde la Segunda Guerra Mundial”

Según ha relatado a RSF el reportero Jaime Alekos, que se encontraba en el lugar y ha alertado a la organización, los periodistas detenidos iban siguiendo la marcha al lado de la concertina de un grupo de refugiados procedentes del campo de Idomeni, en la frontera de Grecia con Macedonia, hacia este último país.

Alrededor de las 6:00 de la tarde, Alekos se separó de ellos para quedarse grabando a los refugiados que cruzaban un río “donde el agua les llegaba a la cintura”. Continuó su marcha media hora después y “ya en territorio macedonio nos hemos cruzado con varios fotógrafos, entre ellos James Natchwey, que han visto las detenciones y cuentan que han sido alrededor de 20 los periodistas detenidos, entre ellos varios españoles”.

Alekos, que lleva desde entonces tratando de localizar a sus compañeros, ha podido confirmar la detención de los reporteros Javier Bauluz, Mikel Konate y Alberto Sicilia, así como del equipo de La Sexta formado por Mariano Burattini y Elena Herreros. El Periódico de Catalunya cifra en seis los periodistas españoles detenidos y la cadena autonómica ETB ha confirmado que entre ellos se encuentra su enviada especial a la zona Ane Irazabal.

Al parecer, la policía macedonia les exige la cantidad de 250 euros para ponerlos en libertad.

La maleta mexicana, de Trisha Ziff, memoria fotográfica de la guerra civil española, en El Rinconete


El Rinconete del Instituto Cervante virtual

El hallazgo en 2007 de la maleta que contenía las cajas con los más de cuatro mil negativos que tres míticos y mitificados fotógrafos extranjeros (Robert Capa, Gerda Taro y David Szymin Seymour, Chim) tomaron durante la guerra civil española causó un fuerte impacto por el valor histórico de un testimonio gráfico que se daba por perdido. Los fotogramas recogen escenas inéditas de los combates, retratos de figuras célebres como la Pasionaria, el general Líster, etc., además de documentar el paso de los exiliados republicanos por el campo de refugiados de Argelès-sur-Mer (Francia). El gran público internacional ha conocido ya las fotografías en exposiciones y en libros publicados en diferentes idiomas.

La película (2011) de Trisha Ziff reconstruye el itinerario y localización de la maleta, la personalidad de los carismáticos fotógrafos, incluida la muerte de Taro en un desgraciado accidente en Brunete en 1937, y el destino de algunos de los exiliados españoles en México, cuya llegada al puerto de Veracruz en 1939 es uno de los reportajes más interesantes realizados por Chim Seymour. Como se sabe, el presidente Lázaro Cárdenas (1934-1940) facilitó la acogida de los republicanos españoles y México se convirtió en refugio y hogar para alrededor de treinta mil exiliados, entre ellos un nutrido número de intelectuales, científicos, escritores y, naturalmente, políticos.

Estructurada en forma de entrevistas a expertos en fotografía o en la guerra civil española y a personas ligadas con los acontecimientos —el cineasta Ben Tarver, que encontró la maleta; la nieta de Francisco Aguilar González, embajador de México en Francia, quien la guardó en un rincón de su casa durante décadas—, el documental tiene el acierto de ir más allá de la elegía y del homenaje a los tres jóvenes pioneros de la fotografía bélica para mostrar la pervivencia de la herida dejada por el exilio y la derrota.

Al margen de la aventura de la maleta y de su contenido, el documental evoca el problema de la gestión de la memoria histórica y el archivo, que en España continúa pendiente como resultado del llamado «pacto por el olvido» impuesto desde la restauración de la democracia parlamentaria a la muerte del general Franco. Dentro de esta línea de reflexión se explican las imágenes con que abre la película: la exhumación de los restos de los civiles desaparecidos durante la guerra que yacen sin identificar en cunetas y terrenos próximos a las zonas de combate, donde fueron ajusticiados por los insurrectos. Afirman los estudios sobre memoria histórica que en estas circunstancias el «documento» es ese resto humano, que sirve para enriquecer el relato de la guerra. Los nietos de los desaparecidos son, en los últimos años, quienes en buena medida han asumido la tarea de encontrar a sus parientes, acuciados, afirman, tanto por la necesidad de completar un vacío dentro de la historia familiar como por equilibrar los pesos en el relato de la contienda española.

Entre los testimonios que hablan a la cámara de Ziff destaca, en mi opinión, el del fotógrafo Pedro Meyer por apartarse de la lectura emotiva y entusiasmada del resto de testimonios. Al descubrimiento, limpieza, escaneado, edición, selección y positivado de los negativos han seguido las exposiciones en la sede del Centro Internacional de Fotografía de Nueva York y posteriormente en los principales museos para un público internacional según un criterio determinado en Estados Unidos. Meyer discute que sea el CIF, o la sede de Magnum o de cualquier agencia que represente a un fotógrafo emblemático ya fallecido, el depósito de un material de relevancia histórica en otro país. Argumenta que «en los centros de poder en Nueva York, París, Londres, creen que en el resto del mundo no ocurre nada importante […] Tal es así que saquean al resto del mundo para llenar sus museos. No piensan dejar las cosas en sus sitios para compartir, sino que saquean». Reivindica entonces el depósito en México de copias del hallazgo, pues en definitiva la historia de la maleta y su contenido forman parte indisoluble del vínculo del país americano con la guerra civil española y su posguerra.

Al margen de controversias, tanto el documento de los negativos de Capa, Taro y Seymour, como la tarea aún inacabada de localizar a los desaparecidos y esclarecer las circunstancias de sus ejecuciones confirman que la narración de la guerra civil española no ha concluido.

No me llames fotógrafo de guerra. Documental


De nuevo un documental sobre fotorreporteros. Muy interesante, con declaraciones de los fotorreporteros más conocidos de España, empezando por Samu Aranda, flamante ganador del World Press foto de 2012 cuando se rodó este documento. La realización corre a cargo de dos mujeres, un paso más en favor de la igualdad. Respeto mucho más a los fotorreporteros que he tenido la ocasión de conocer que al 99% de los escritores. La ética profesional y la lealtad personal son los principios a los que concedo más valor y que es prácticamente imposible encontrar entre los escritores españoles actuales, todo lo contrario de lo que ocurre entre estos profesionales, según he podido comprobar por mí misma.

Navia: la foto que me marcó. Elogio del color


Me ha gustado mucho la soltura de su expresión, la claridad de ideas de Navia ante el cuestionario de Quesabesde. Personalmente, creo que últimamente se repite un poco en su estilo, pero no puede negarse que posee un estilo propio y reconocible. Cuánto echo de menos el mundo de la fotografía analógica 😉

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J.M. Navia

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Barómetro de la cultura española. La opinión de los expertos, con los auspicios de la Fundación contemporánea


 

Los resultados de este primera consulta corresponden a las respuestas de cien miembros del Panel de Expertos, que está integrado por destacados creadores de diferentes campos artísticos, críticos, especialistas, programadores, gestores de instituciones y empresas culturales, y responsables de áreas culturales de la administración pública central, autonómica y municipal. De la Fundación Contemporánea, “una plataforma de encuentro, de discusión y de debate para los profesionales de las diferentes disciplinas del mundo cultural.  Su objetivo: “Promover la creación contemporánea, impulsar el trabajo de los jóvenes talentos y difundir y fomentar la cultura como uno de los grandes bienes colectivos de nuestro tiempo son algunos de los objetivos de Fundación Contemporánea, que va a centrar su trabajo en la creación de redes de información y la transmisión de conocimiento.”

12º Encuentro Internacional de Foto-Periodismo “Ciudad de Gijón”


Javier Bauluz. Premio Pulitzer de Fotografía 1995

Hace años que los fotoperiodistas se quejan de que la profesión se degrada por diferentes causas: intrusismo, censura encubierta, reducción de presupuestos para los proyectos a largo plazo… Desde el Encuentro Internacional de Fotoperiodismo en Gijón advierten además que operaciones como la liberación de Ingrid Betancourt, en la que algunos miembros de los servicios de rescate se hicieron pasar por periodistas para entrar en la zona, dificultarán en el futuro la tarea de los auténticos fotorreporteros al sembrar dudas sobre su identidad. A mí me parece que estas argucias de despiste no son un invento nuevo, pero es interesante llamar la atención sobre la utilización perversa de una profesión que hace gala de independencia y que en buena medida depende de esa independencia para salvar la piel.

No ha tenido mucho eco, pero aquí apunto esta llamada de atención sobre los vínculos entre derechos humanos y periodismo. Porque muchos lo han olvidado…

Manifiesto sobre periodismo y derechos humanos.

Gijón, 18 de Julio de 2008

La Declaración Universal de los Derechos Humanos debe ser el marco ético del periodismo.

El derecho a la información es una condición fundamental para el desarrollo pleno de la democracia, así como para que los ciudadanos puedan opinar y actuar libremente.

Los periodistas y las empresas periodísticas deben contribuir a que se respeten los derechos humanos, y su labor debe poner de manifiesto todas sus violaciones.

Las nuevas tecnologías amplían las posibilidades de acceso a nuevos medios de comunicación: democratizan el derecho a informar y a ser informado, y favorecen el desarrollo del periodismo desde el enfoque de los derechos humanos.

La independencia de los periodistas es vital para la sociedad y el periodismo es un servicio público a los ciudadanos que no puede estar sometido a intereses políticos o económicos particulares.

La defensa de los Derechos Humanos es una de las tareas primordiales del periodismo y los periodistas no podrán ejercer su labor si sus propios derechos humanos son vulnerados.

Firmantes.

Javier Bauluz. Periodista.DirectorEIF. Premio Pulitzer

Luis Acebal: Vicepresidente Asociación Pro Derechos Humanos de España APDHE

Eduardo Márquez: Periodista. Presidente Federación Colombiana de Periodistas. FIP

Enrique Meneses: Periodista. Corresponsal desde 1956 para LIFE, ParisMatch, TVE, etc.

Walter Astrada: Fotoperiodista. Freelance. Premio World Press Photo 2007

Karen Maron: Periodista. Premio Club de Prensa Madrid 2006

Jesús Abad Colorado: Fotoperiodista. Premio Internacional Libertad